Finn Ut Antall Engel
Hvem er Alessandra Querzola?
Alessandra Querzola er en italiensk dekoratør. Hun er mest kjent for sitt arbeid med 2017-filmen Blade Runner 2049 som hun ble co-nominert til Oscar 2018-prisen for beste produksjonsdesign. Oscar 2018 arrangeres 4. mars i år. Alessandra Querzola har jobbet som dekoratør i filmene Pompeii, Skyfall, Quantum of Solace, Gangs of New York og nylig på Blade Runner 2049. Pompeii, utgitt i 2014, var 3D-romantisk historisk katastrofefilm produsert og regissert av Paul WS Anderson . Skyfall utgitt i 2012 er den tjuetredje spionfilmen i James Bond-serien produsert av Eon Productions. Quantum of Solace var en tjueandre spionfilm fra 2008 i James Bond-serien produsert av Eon Productions og regissert av Marc Forster. Gangs of New York er en amerikansk episk dramafilm fra 2002 regissert av Martin Scorsese, satt på midten av 1800-tallet. Querzola har jobbet med mange flere filmer, men dette er noen av hennes mer kjente verk. En dekoratør jobber i underholdningsfeltet og lager bakgrunnsbilder for filmer, skuespill, TV-serier og andre kunstneriske egenskaper. I samarbeid med produksjonsdesignere og regissører bruker de kunstverk, møbler og andre rekvisitter til å designe rom for TV- og filmproduksjoner. De har den dype evnen til å lese manusforfatterens tanker og gjenskape et realistisk sett av fantasien hans. Scenografdekoratører gjør manusforfatterens bilder til virkelighet. Oppgaven deres er ofte veldig tøff og krever mye perfeksjonisme. Alessandra Querzola viste sine ferdigheter i å lage realistiske sett for filmer som Skyfall og Blade Runner 2049. Hun ble til og med belønnet med en Oscar-nominasjon for sistnevnte.
Nettoverdien til settedekoratøren
Alessandra Querzola har en nettoformue på 12 millioner dollar.
Et innlegg delt av #BladeRunner2049 (@bladerunnermovie) 23. januar 2018 kl. 10:13 PST
Et intervju med Querzola angående Blade Runner 2049
Den italienske scenedekoratøren Alessandra Querzola liker ikke å ta hele æren for å dekorere settet til filmen 'Blade Runner 2049' alene, hun insisterer på at det var en gruppeinnsats og at hun ikke kunne ha gjort det alene. I et åpenhjertig intervju avslører Querzola om ferdighetene og teknikkene som ble brukt på settet, og hun fortalte oss også at hun er veldig stolt av detaljene til det dystopiske Los Angeles og Las Vegas skapt på lydscener i Budapests Origo-filmstudioer. Querzola håndterte det teknologiske aspektet av filmens utseende helt fra den aller første scenen av en beinskanner. Hun så også på alle videomonitorene og alle de futuristiske enhetene og sørget for at de vises synkronisert med scenen. Hun hadde en diskusjon med regissør Denis Villeneuve om hva slags utseende han ønsker. Hun hadde en detaljert titt på det visuelle og jobbet deretter med utseendet. Querzola forklarer, 'Han har alltid en klar ide om hva han vil, men noen aspekter tok likevel så lang tid som to måneder å lage. Denis ga oss noen innledende indikasjoner, så etablerte Dennis som produksjonsdesigner språket, visjonen [til filmen], også i samsvar med [kinematograf] Roger Deakins, som har vært fantastisk å jobbe med.' Querzola samarbeidet også med Gassner om Bond Pics 'Quantum of Solace' og 'Skyfall'. «På «Blade Runner»-oppfølgeren ville de to se på mine konstant oppdaterte moodboards» spøkte Querzola: «Og så ville vi fjerne alt som var overflødig eller ikke relevant,» sier hun. «[Det var] en full fordypning.' Hovedtyngden av materialene som Querzola bestilte til settet kom fra Holland, selv om noen av lampene kom fra Italia, og de gigantiske sofaene i Vegas penthouse hvor Rick Deckard (spilt av Harrison Ford) gjemmer seg måtte flys direkte over fra USA som ingen europeisk sofa var kompatibel med den atmosfæren. Når det gjelder å skape stemning, anser Querzola kulissen i filmen, der offiser K drar til barnehjemmet/svettebutikken i Dickensian drevet av oppgavemester Mr. Cotton med hette, som en av de mest utfordrende. Hele den scenen hadde hundrevis av barn som resirkulerte datadeler og tastaturer. Det tok tre måneder med forberedelser helt fra man startet med arbeidsbordene, som hver ble laget på stedet til å gjøre settet helt klart! Blant de største utfordringene for Querzola var å levere lamper og lys, som hun oppsummerer som den avgjørende delen av arbeidet hennes med Deakins. Til tross for de utallige praktiske begrensningene som følger med jobben hennes, anser Querzola, en alumnus ved kunstakademiet i Venezia, seg selv som en kunstner. 'Dekorering av sett er som å male,' sier hun. 'Du gjør det med selvtillit fordi du vet at du er på samme bølgelengde [med regissøren, produksjonsdesigneren og kinematografen] og fordi du har gjort det forberedende arbeidet ditt. Det er mitt øyeblikk. Ingen kan dempe entusiasmen min når jeg skal dekorere et sett.»
Et innlegg delt av Daniel.craig.fanside (@daniel.craig_fanpage) 24. februar 2018 kl. 01.30 PST
Oppgaven til en settdekoratør er ikke bare tøff, men den krever stor fremsyn. Alessandra Querzola utmerker seg i å skape et nesten ekte sett for våre elskede filmer som gir vinger til fantasien og får oss til å bedre forholde oss til historien vi ser på.
