Katie Spencer Wiki: Set Decorator, Net Worth, 'Anna Karenina', 'Atonement' og fakta å vite
Finn Ut Antall Engel
Hvem er Katie Spencer?
Katie Spencer er en amerikansk regissør. Hun har blitt nominert til en Oscar fire ganger siden hun startet sin karriere. Hun fikk en Oscar-nominasjon for sin regi i Pride and Prejudice and Atonement, Sherlock Holmes og Anna Karenina. Hun har jobbet i mange filmer og TV-serier med Sarah Greenwood. Hennes arbeid i Sherlock Holmes var par excellence. Sherlock Holmes er en britisk-amerikansk actionfilm fra 2009 i neo-noir-mysterieperioden basert på karakteren med samme navn skapt av Sir Arthur Conan Doyle. Historien dreier seg om Sherlock Holmes og hans partner Dr. Watson, som har klart å fengsle Lord Blackwood, en fryktet seriemorder som senere blir henrettet. Blackwood ser imidlertid ut til å ha kommet tilbake fra de døde. Den strålende utførte filmen 'The Moonstone' var nok en fjær til hatten hennes. The Moonstone er en laget for TV-film basert på The Moonstone av Wilkie Collins. Filmen handler om en forbannet hinduistisk diamant, som ble stjålet av en britisk offiser i 1799 og testamentert til niesen hans (Keeley Hawes), forsvinner. I fjor jobbet Katie Spencer med filmen «Beauty and the Beast» som dekoratør. Det er en tilpasning av eventyret 'Skjønnheten og udyret' om en monstrøst utseende prins og en ung kvinne som forelsker seg. Katie Spencer er nominert til to Oscar-priser 2018 for beste produksjonsdesign for filmene Darkest Hour og Beauty and the Beast. Oscar 2018 arrangeres 4. mars 2018.
Et innlegg delt av Stolthet og fordom (@pandp2005) 29. september 2015 kl. 12:24 PDT
skjuler noen gutter følelsene sine når de liker deg
Nettoverdien til settedekoratøren
Nettoformuen til Katie Spencer er for tiden under wraps.
Et innlegg delt av Jessica Wretlind (@jessicawretlind) 17. februar 2018 kl. 11:37 PST
I samtale med Katie Spencer
I et åpenhjertig intervju forklarer Katie Spencer det fine håndverket med å dekorere. Dekoratører er en del av de mange backstage-teammedlemmene som selv om de ikke er synlige på skjermen, men deres innflytelse strekker seg til hver scene og hvert sett av favorittfilmene våre. I intervjuet nedenfor tar Spencer en nærmere titt på de økonomiske og kunstneriske aspektene ved filmproduksjonen. Scenografdekoratører må sørge for å støtte hovedhistorien med sine kunstneriske dekorasjoner og likevel passe på å ikke trekke for mye oppmerksomhet til gjenstandene. I en kort biografi om seg selv avslører Spencer først at hun gikk på dramaskole i London på begynnelsen av åttitallet for å studere sceneledelse og teknikaliteter bak sceneledelse. Hun jobbet senere i teater i noen år og en tid ved The Royal Court Theatre. Der kom hun over en annonse i det britiske 'Stage'-magasinet for trainee-kjøpere hos BBC. Hun utdannet seg som frilanser i BBC og gjorde en rekke kjøpsjobber på forskjellige programmer. Hun gikk senere over fra TV til film og fra å kjøpe til å dekorere gradvis. Når han blir bedt om å forklare betydningen av scenedekorasjon, svarer Spencer veldig interessant: 'Det er hva du gjør det til. For meg er det viktigste alltid manuset, enten det kommer fra en bok eller et originalt manus, er utviklingen av karakterene i miljøet deres avgjørende. Alt handler om de forskjellige karakterene. Folk kan leve i nøyaktig samme tid 2012 og være omtrent på samme alder, men de vil aldri leve i nøyaktig samme miljø. For meg er det å gjøre det skrevne manuset levende med bakgrunnen, forbedre og ikke overskygge. Settdekorasjonen får miljøet og karakteriseringen til å fungere ut fra manuset.' Ettersom de fleste av Spencers filmer er tidstypiske produksjoner, ønsket intervjueren å vite om publikum får se de originale gjenstandene eller for det meste replikaer som hun svarte: «Det er fint å bruke autentiske møbler, dressing og små rekvisitter så mye som mulig, fordi der er noe veldig nøyaktig med dem da de kommer med sine egne historier og historier. Du kommer også til å se dem – en penn eller en lommebok – på det store lerretet på kino i ti ganger den virkelige størrelsen, og autentisitet er da uvurderlig. Men noen ganger eksisterer de bare ikke eller er ikke tilgjengelige lenger, og det er da de blir dyre rekvisitter. Eller du må eller ønsker å lage møblene og gardinene uansett fordi du ikke kan få dem i fargen eller stoffsammensetningen du trenger. Det er en blanding. Men det er fint å bruke så mange autentiske stykker som mulig, og så ta med det du har laget for å forbedre det visuelle.' Etter en videre diskusjon med dekoratøren, fant vi ut at det kreves omfattende forskning og ferdigheter for å sette scenen akkurat riktig for en bestemt filmscene. Hun forklarte at åpningssekvensen i filmen 'Hanna' viser et isolert miljø, med store spenn med snødekket skog i et forlatt vinterland, som går fra de kalde blå fargene på utsiden til varme gylne gule farger på innsiden. Når vi ser på filmen eller scenen, legger vi sjelden merke til skjønnheten eller innsatsen bak å sette scenene eller scenen så perfekt. Det vi blir oppslukt av er scenen, dialogene og skuespillerne, men vi glemmer at det hele synkroniseres så bra på grunn av den godt matchede bakgrunnen. En lignende scene ville ikke ha stor effekt hvis den ble satt i en vanlig snødekket jungel. En dekoratør fanger i hovedsak essensen av hver scene i filmen. Kudos til dyktige håndverkere som Spencer som gjør jobben sin med en slik perfeksjon at det bare flyter med scenen som om det skjer i virkeligheten.
forhold mellom orianthi og richie sambora
Et innlegg delt av Ema (@sunnyfisk) 24. februar 2018 kl. 22:17 PST
